江户川乱步（1894——1965），本名平井太郎，生于三重县名贺郡名张町。父亲平井繁男现思敌课是名贺郡公所书记，母亲名叫平井菊。在乱步两岁时，因父亲工作调动，举家迁往名古屋。

七岁时，乱步进入初等小学，马上对阅读产生了浓厚的兴趣，开始阅读岩谷小波的《世界故事集》。11岁进入市立第三高等小学后，他开始阅读押川春浪的武侠小说以及黑岩泪香翻写的推理小说。13岁时，乱步进入爱知县立第五中学。他是一个典型的思考型学生，因为讨厌跑步和课间操，时常旷课。他对于现实世界不感兴趣，喜欢一个人待在幽暗的房间里，安静地构筑着只属于少局地比自己的虚幻世界。

就是在这个时期，江户川乱步对推理小说产生了兴趣，立志要成为一名推理小说作家。之么他为自己想出了“江户川乱步”这个笔名，因为这个名字的日语发音和推理小说的鼻祖埃德加·爱伦·坡非常接近。

1907年，乱步的父亲投身商界，开设了平井商店。很遗憾，没过几年，商店因经营不善而破产，已经中学毕业的乱步不得不放弃升学，回来帮助打理家族事务。之后，乱步跟随家人移居朝鲜半岛（当时朝鲜半岛已被日本占领）。没过多久，很难适应异国生活的乱步独自返回日本，在本乡汤岛天神町当印刷排字工。后来，江户川乱步轻考进了早稻田大学预科，但是受客观条件的限制，很少去上课。其间，他还做过抄写员、杂志编辑、图书管理员、家庭教师等工作。

1913年春，外祖母在牛込喜久井町租到了一所房子，让乱步搬去同住。从此，他不必去打工，可以专心读书。8月，江户川乱步从预科毕业，进入早稻田大学政治经济学部。1914年，他和同学创办了一本名为《白虹》的同人杂志。

这个时期的乱步全身心地投入到对推理小说路课员去需利项互的钻研中，愈发喜爱埃德加·爱伦·坡和柯南·道尔的作品。乱步坚信，真正的推理小说，必须以短篇形式呈现（随着创作观日趋成熟，他自己后来放弃了这种理念）——这种创作理念，在他的创作生涯里得到了充分体现。为了研究欧美推理小说，除了大学图书馆之外，乱步还经常去上野、日比谷、大桥等地的图书馆阅读，并把阅读笔记装订成书，定名为《奇谭》。

1915年，乱步翻写了短篇推理小说《火绳枪》——这应该是江户川乱步创作的第一篇推理小说（但不是第一篇公开发表的推理小说）。这篇作品的原型是美国作家梅尔维尔·波斯特的小说《杜姆多夫事件》。他把作品投到杂志社，受到了编辑的鼓励，却没能发表。

1916年，江户川乱步大学毕依京表系井甲识五业。他原本打算道到美国开拓身怎项娘自己的推理小说事业，但因囊中羞涩，只好留在日本找工作。在其后的五年里，乱步辗转于日本各地，先后换了十几种工作。有人统计过，如果加上之前的打工经历，江户川乱步应该是更换工作次数最多的推理小说家。

1922年，江户川乱步创作了《两分铜币》和《一张车票》两篇小说。他将这两篇作品投给了当时日本最知名的《新青年》杂志。未灯岁节往朝海候措非山《新青年》创刊于1920年1月。最初，这本杂志的定位是一本综合性文学杂志，并不只刊登推理小说。不过，当时正逢西方推理小说风潮席卷全日本之际，杂志对这一类型文学倍加关注也就是理所应当。《新青年》刊登了大量优秀的西方推理小说，迅速得到广大读者的认可，成为当时日本推理文学的大本营。

《新青年》意识到了推理小说在日本的前景不可限量，决定在译介的基础上加大力度，举办推理小说征文大赛。一开始，主办方要求参加征文比赛的小说单问自精的行篇不能超过4000字。虽然收到的稿件质量很难令人满意，但活虽肉职虽察条进攻金卷完动本身却得到了各界的认可。等到江户川乱步投稿时，征文的书冲洋世祖字数限制已经提升到了1200突混由跑工阿工板附略五0字——即便如此，乱步的作品依然严重超标。

不过，江户川乱步对这两篇作品非常有信心，坚信责其水准要远远高于当时日本所有的推理小说。最后，乱步决定不以参加征文的形式领投稿，而是将作品直接寄给了《新青年》的主编森下雨村。森下雨村一口气读完两篇作品，简直不相信这出自一个新人之手，甚至认为两作是对某篇欧美小说的翻考社封余武写。于是，他找来当时已经非常有名的推理小说作家小酒井不木来鉴定，后者读仍过之后也认为其惊为天人。最后，森下雨村不禁慨叹：“可以媲美欧美的推理小说，终于由日本人创作出来了！”

计分良1923年4月，《两分铜币》在《新青年》上正式发表。在全世界第一篇推理小说《莫格街凶杀案》发表整整82年后，日本的推理小说终于步入正轨。同年7月，《一张车票》也在《新青年》上发表，江户川乱步一举奠定了自己一代宗师唱左开感府观喜马合三通的地位。因此，我们说1923年是一个值得铭记的年份，是日本的“推配建超处刘蒸还理文学元年”。

1924年，江户川乱步因为工作繁忙没有发表太多作品。从1925年开始，他将主要精力放在了创作上。1月，乱步发表了一篇非常重要的作品——效《D坂杀人事件》。之所以说它重要，是因为在这篇小说里，乱步塑造的名侦探明智小五郎初次登场——这个人物被誉为“日本第一神探”。明智小五郎是川歌然仍杨评厂毫一个没有固定职业的上等游民行志垂波密汉本冷见十独，和整天窝在贝克街的福尔乱离终极钱胜摩斯非常相似。小五郎拥有精明的头脑和旺盛的好奇心，擅于捕捉微妙的“人性起伏”，驾驭起推理和调查来游刃有余。同时，和许多标新立异的神探不同，明智小仍利灯紧吃终影去天首古五郎是一个颇令异地经补罪婷待晚风财握多性着迷的好男人。在乱步好体常先后期的作品里，小五郎和自己事务所的美女秘书喜结连理。在“明智小五郎系列”里，比较具有代表性的作品包括《D坂杀人事件》《天花板上的散步者》《心理试验》《凶器》等。

从1926年开始，江户川乱步的创作思路有所调整，开始更多地创作中长篇作品听，其中比较成功的包括《帕诺拉马岛奇方谈》《孤岛之鬼》《蜘蛛男》《魔术师》《黑蜥蜴》等。相对于篇频督测操入皇幅上的变化，乱步在创作风格上的转变更加值得注意。

出道伊始，乱步一直在创作比较正统的本格推理，最明显的例子就是《两分铜币》和《D坂杀人事件》。前面提到过，“本格”即“正统”，放在推理小说创作中，指代具有埃德加·爱伦·坡和柯南·道尔风格的作品（包括后来的黄金时代作品）。乱步自幼喜读坡的作品，由本格推理起步当属情理之中。

随着创作的深入，乱步越来越注重自我风格的展现。他不甘于简单复制西方作品，而是尝试将作品打上”乱步烙印“。他将现实中的世界完全抛怕固陈无海其开，结合日本独特的文化以及国民的审美需求，再结合自身的好恶和专长，将浪漫、幻想、猎奇、耽美等元素融入其中，使自己的推理小说呈现出与西方完全不同的独特风知船围脚牛程格。

例如，在《孤岛之鬼》一书中，前半部分依然极具本格来继均修孙府尔岩类乡特质，有侦探，有谜团，有”银比川距育推史星亲不可能犯罪“，有缜密的推理。然而，在案件有了明确的冲食回扩句住方向之后，乱步忽然笔锋一转，几乎摒弃了本格推理的一切特质，将故事写成了一镇督部发生在诡异世界中的冒险之旅——在一座远离论问统世俗的孤岛上，”栖息“着各种”妖魔鬼怪“（智障者、连体人、伤残者等等），处处都散发着具有鲜明日本风格的妖异之美。读者读至此处，会忘记手中拿的是一部推理小说，只剩下感叹”只有在日本人的审斯晶作裂船有块美体系里，才会派生出这样的故事“。

乱步的这种尝试和突破，解决了推理文学的本土化问题，为这一类文学在日本的发展扫清了最后的，也是最大的一个障碍。其后的百年里，推理小说之所以能在日本取得辉煌成就，乱步的“改良”功不可没。假设没有乱步的努力，日本推理文学将始终是西方推科财理文学的复制品。那么，可以预见的是，李鬼永远不可能超过李逵，没有灵魂的复制品是不可能长久存在的。

江户川乱步将试著升比革杀自1926年开始创作的这种有别于本格推理怎带打的作品称为“有奇异味道的小说”。这个称谓简器备四措甲职直到今天依然被日本文阶知坐西黑长村星毛学界广泛使用，很多日本作家不会将自己的作品划归为推理、幻想、悬疑或其他任何一个类别，而是称其为“江户川乱步的有奇异味道的小说”，并以此为荣——可见乱步的影响已经超越了推理文学的范畴。直到今天，日本推理文学依旧保持着这种充满奇异味道的特质，哪怕这种味道在有些作品中趋近于“变态”。

进入20世纪30年代，战争顶滑随础般础收的爆发严重影响到纪乡落即乐境了乱步的创作。日本政府讲来自西方的推理小说定义为“敌性文学”，禁止在本土创作和传屋半播这种文学类型。迫不得已，乱步放弃了“有奇异味道的小说”，改写冒险文学和儿童推理文学（打“儿童文学”的擦边球）。他在19区凯罪建曲杂斯愿36年和1937年创作了两部长篇推理小说，这就是读者耳熟能详的《怪盗二十面相》和《少年侦探团》。书中塑造的怪盗二十面和少年侦探团深入人心，成为日本的国民偶像，被多次搬上银幕。著名影星金城武曾扮演过怪盗二十面相，而《名侦探柯南》则直接使用了“少年侦探团”这个设置，可见这两部作品有多么成功。乱步受到鼓舞，将面向青少年的推理文学普及作为一项重要的工作坚持了下去，直至逝世。

战争结束后，江户川乱步没有再创作太多新的推理作品，只写了两部长篇和七个短篇，其中《欺诈师与空气男》是比较有代表性的作品。除去小说，乱步一生中还创作了许多理论性文章，包括自述、评论、研究等等。其中，于1961年出版的自传体文集《推理小说四十年》是日本推理文学研究领域里不可忽视的经典；而理论文集《幻影城主》也非常值得一读。

纵观江户川乱步的一生，其作品大体可以分为四类：本格推理、带有奇异味道的广义推理、儿童推理和推理文学理论。从其后日本推理文学的百年历程来看，第二类（广义推理）是乱步最为重要、影响最为深远的作品——它决定了日本推理文学的最大特色以及核心竞争力。

1946年6月15日，已经功成名就的江户川乱步主持了一场推理作家座谈会，向到场来宾介绍了美国推理小说的发展近况。那天适逢周六，这次聚会之后，大家决定，每月的第二个星期六都要举办一次聚会，并称其为“土曜会”（星期六在日本称为“土曜日”）。

一年后，以土曜会为班底，推理作家们成立了“推理作家俱乐部”，并一致推举江户川乱步为主席。1954年10月，推理作家俱乐部与关西推理作家俱乐部合并，改称为“日本推理作家俱乐部”；1963年，俱乐部改组为社团法人，得到政府的认可，正式更名为“日本推理作家协会”。时至今日，这个社团依然是日本最权威的推理文学机构。

1954年，在庆祝江户川乱步60岁诞辰的宴会上，为了振兴日本推理小说，乱步向推理作家俱乐部提供100万日元，设立了“江户川乱步奖”。这个奖项是日本最权威、历史最悠久的推理小说奖项之一。从第3届起，俱乐部将新人创作的长篇推理小说作为评选对象，无数如雷贯耳的著名推理作家都是从这里登上舞台的，包括一代天王东野圭吾。

“推理小说本就没有什么高下之分，因为真相只有一个！”

相信这句经典台词会唤醒很多读者的童年回忆。在那个时代，似乎没有什么比看上一集《名侦探柯南》更过瘾的事情了。从1996年开始，柯南的神话一直延续到了今天，热度始终不曾衰减。

为什么这个天才少年想也不想就给自己起了“江户川柯南”这个假名？为什么那个挨了几百剂麻醉针却依然生龙活虎的名侦探叫“毛利小五郎”，而不是“毛利太郎”“毛利次郎”或“毛利小六郎”？为什么会屡屡出现一个人气超高的怪盗基德？为什么柯南和三个最要好的朋友自称“少年侦探团”？相信看过上面的文字，已经不需要再做任何解释了——这一切都是在向大宗师江户川乱步致以最崇高的敬意。

江户川乱步是日本推理文学奠基人，是精神领袖和中流砥柱。没有江户川乱步，日本推理文学不可能有今日百家争鸣的局面。无论本格推理还是变格推理，无论社会推理还是新本格推理，皆源于乱步；无论横沟正史还是松本清张，无论岛田庄司还是东野圭吾，皆师从乱步。鉴于乱步对日本推理文坛的贡献，日本政府于1961年11月授予他“紫绶褒章”。1965年7月28日，江户川乱步因脑出血逝世，享年71岁。乱步去世之后，政府又追授他“正五位勋三等瑞宝章”，以纪念其不朽功绩。

2003年，日本东京举行了规模盛大的“江户川乱步展”，许多日本一线推理作家亲临现场站台助阵，一时间观者无数。纵观日本文坛，在逝去半个世纪后依然能受到如此之高关注的，仅江户川乱步一人。而这一切，皆因这位大宗师开启了日本推理的辉煌。